[...] El lenguaje del xilograbado es más despojado, más severo; sin embargo; en él trasparece, de manera más directa y límpida, la fuerza creadora del artista. Ahora bien, María Bonomi impresiona sobretodo por su fuerza creadora, por su afán de encontrar y enriquecer la xilografía con nuevos acentos, con una nueva interpretación de sus posibilidades naturales y esenciales.

[...] Pertenece María a la rala de los fuertes, de aquellos para los cuales toda nueva exigencia representa un nuevo estímulo, otro incentivo para crear mejor y más osadamente. La invención gráfica de María Bonomi deriva esencialmente del hecho de no haberse ella encerrado en la torre de marfil del grabado en sí, y de haber mantenido su aguda sensibilidad artística atenta y abierta a todo cuanto tuviera un significado relacionado con el hombre, con la naturaleza, con los seres y las cosas del mundo que nos cercan y en el cual vivimos. Ella transforma el grabado en un vocabulario multiforme, flexible, variado, para conseguir un lenguaje que exprese, por la forma y el color, su variada y extraña simbología.

La matriz grabada es usada en todas sus posibilidades de yuxtaposición, inversión, acoplamiento y suma, en un juego nuevo y rico de consecuencias plásticas, para transmitir “los símbolos de hoy”.

[...] En sus trabajos podemos apreciar cuán libre es la imaginación de la artista, cómo su inteligencia artística obedece a toda nueva exigencia formal que se le presenta en el proceso dialéctico del trabajo, y cómo una vez domada la inspiración en su mente y en sus manos, surge y se realiza, en vuelo alto, la imagen...


Lívio Abramo, 1967.
ABRAMO, Livio (apres.). Maria Bonomi. Xilograbados.
Asunción, Centro de Estudos Brasileiros, ago. 1967.

[...] Essa artista, possivelmente o talento mais original da xilogravura em sua geração, não pode a rigor ser enquadrada quer como figurativista, quer como não figurativista. Suas gravuras tendem ao monumental, e já foram comparadas a cenários, por um crítico como Murilo Mendes. A linha nelas não desempenha papel preponderante: Bonomi prefere os choques violentos de massas, os ritmos que se opõem, as alterações entre curvas e retas. Co-fundadora, ao lado de Livio Abramo, do Estúdio Gravura, de São Paulo, Maria Bonomi nêle ensinou sua técnica expressiva, entre 1960 e 1963, e acaba de ser contemplada na VIII Bienal de São Paulo, como Melhor Gravador Nacional (1965).


José Roberto Teixeira Leite, 1966
LEITE, José Roberto Teixeira.
A Gravura Brasileira Contemporânea.
Rio de Janeiro, Editora Expressão e Cultura, 1966.

As gravuras em madeira, de formas simbólicas bastante depuradas e bastante “eloqüentes”, de Maria Bonomi, constituem a revelação brasileira da Bienal. Os imensos progressos realizados pela jovem artista paulista tanto do ponto de vista técnico, quanto temático justificam sem dúvida alguma o Prêmio Nacional que lhe foi concedido.


Pierre Restany, 1965.
RESTANY, Pierre. “L’Ottava Biennale di San Paolo”.
Domus, Milano, 432:49 nov. 1965.

[...]

A gravura brasileira alcançou hoje, como se sabe, um alto nível. O numeroso grupo de gravadores nossos é desta vez representado por um único artista, Maria Bonomi. Fugindo a uma tradição que procura preferencialmente a linha, diria melódica, o contraponto, a artista organiza suas gravuras em madeira com ­ritmos violentos, quase selvagens, visando, segundo me parece, o tom áspero e seco, a oposição frontal de retas e curvas. Dir-se-ia que lhe interessa obter efeitos solenes; certo é que às vezes atinge a monumentalidade, e eu batizaria algumas destas peças “gravuras para cenários”.


Murilo Mendes, 1964.
MENDES, Murilo (apres.). XXXII Esposizione
Biennale Internazionale d’Arte, Venezia, 20 giu./18 oct. 1964.